Wednesday, April 26, 2006
2:31, no hace frío, fumo con la ventana abierta
Ya no hace frío. Odio que haga frío e ir por la calle deseando llegar sólo para no estar incómoda. Estoy agobiada con exámenes y las entregas. Y el local, pero no importa. Al final las cosas saldrán bien. Dice Heinlein que lo único que le puedes hacer a un hombre libre es matarlo. Yo digo que hasta recientemente no existía el concepto de artista como creador, sino como artensano que conocía unas formas y normas de fabricación. La creación se limitaba sólo a dDios, el único hacedor de algo original. Hoy en día todos somos creativos y creadores, pero son derivadores. Nada nuevo bajo la faz de la tierra, nada nuevo entre tus manos. Copias de copias actualizadas como objeto artístico y polvo a tus pies.
Monday, April 24, 2006
Sunday, April 23, 2006
El dolor es inevitable, el sufrimiento es opcional
People are afraid of themselves, of their own reality; their feelings most of all. People talk about how great love is, but that's bullshit. Love hurts. Feelings are disturbing. People are taught that pain is evil and dangerous. How can they deal with love if they're afraid to feel? Pain is meant to wake us up. People try to hide their pain. But they're wrong. Pain is something to carry, like a radio. You feel your strength in the experience of pain. It's all in how you carry it. That's what matters. Pain is a feeling. Your feelings are a part of you. Your own reality. If you feel ashamed of them, and hide them, you're letting society destroy your reality. You should stand up for your right to feel your pain.
Morrison
Morrison
Saturday, April 22, 2006
Reciclándome
Batalla del día 22 de Abril ( 14:26:54 )
La Batalla duró 4 rondas.
ATACANTE ( 1 )
Wyat [3:100:7]
Armas: 110% Escudos: 110% Blindaje: 110%
Nave Grande de Carga 69 Perdió 4
Cazador Ligero 2.839 Perdió 412
Nave de Batalla 532 Perdió 8
Bombardero 18 Perdió 1
Destructor 25 Perdió 0
DEFENSOR ( 1 )
[3:98:11]
Armas: 90% Escudos: 90% Blindaje: 90%
Nave Pequeña de Carga 10 Perdió 10
Nave Grande de Carga 90 Perdió 90
Cazador Ligero 210 Perdió 210
Cazador Pesado 24 Perdió 24
Crucero 14 Perdió 14
Nave de Batalla 72 Perdió 72
Reciclador 7 Perdió 7
Sonda de Espionaje 20 Perdió 20
Bombardero 8 Perdió 8
Satélite Solar 10 Perdió 10
Destructor 4 Perdió 4
Lanzamisiles 241 Perdió 241
Láser pequeño 222 Perdió 222
Láser grande 46 Perdió 46
Cañón Gauss 24 Perdió 24
Cañón Iónico 24 Perdió 24
Cañón Plasma 24 Perdió 24
Cúpula pequeña 1 Perdió 1
Cúpula grande 1 Perdió 1
El atacante ha ganado la batalla!
Captura: 353.935 Metal, 310.416 Cristal y 376.012 Deuterio
Pérdidas del Atacante: 2.251.000 unidades
Pérdidas del Defensor: 12.936.000 unidades
Pérdidas TOTALES: 15.187.000 unidades.
Escombros
Metal: 2.050.200 unidades
Cristal: 1.052.100 unidades
GANANCIAS Y PÉRDIDAS
Rentabilidad Atacante: 85%
Atacante Con/Sin Reciclaje: 1.891.663/-1.210.637 Unidades
Defensor Si Recicla : -10.874.063 Unidades
La probabilidad de que una luna surja de los escombros es de 20%
La Batalla duró 4 rondas.
ATACANTE ( 1 )
Wyat [3:100:7]
Armas: 110% Escudos: 110% Blindaje: 110%
Nave Grande de Carga 69 Perdió 4
Cazador Ligero 2.839 Perdió 412
Nave de Batalla 532 Perdió 8
Bombardero 18 Perdió 1
Destructor 25 Perdió 0
DEFENSOR ( 1 )
[3:98:11]
Armas: 90% Escudos: 90% Blindaje: 90%
Nave Pequeña de Carga 10 Perdió 10
Nave Grande de Carga 90 Perdió 90
Cazador Ligero 210 Perdió 210
Cazador Pesado 24 Perdió 24
Crucero 14 Perdió 14
Nave de Batalla 72 Perdió 72
Reciclador 7 Perdió 7
Sonda de Espionaje 20 Perdió 20
Bombardero 8 Perdió 8
Satélite Solar 10 Perdió 10
Destructor 4 Perdió 4
Lanzamisiles 241 Perdió 241
Láser pequeño 222 Perdió 222
Láser grande 46 Perdió 46
Cañón Gauss 24 Perdió 24
Cañón Iónico 24 Perdió 24
Cañón Plasma 24 Perdió 24
Cúpula pequeña 1 Perdió 1
Cúpula grande 1 Perdió 1
El atacante ha ganado la batalla!
Captura: 353.935 Metal, 310.416 Cristal y 376.012 Deuterio
Pérdidas del Atacante: 2.251.000 unidades
Pérdidas del Defensor: 12.936.000 unidades
Pérdidas TOTALES: 15.187.000 unidades.
Escombros
Metal: 2.050.200 unidades
Cristal: 1.052.100 unidades
GANANCIAS Y PÉRDIDAS
Rentabilidad Atacante: 85%
Atacante Con/Sin Reciclaje: 1.891.663/-1.210.637 Unidades
Defensor Si Recicla : -10.874.063 Unidades
La probabilidad de que una luna surja de los escombros es de 20%
Wednesday, April 19, 2006
Sabines
Me doy cuenta de que me faltas
Me doy cuenta de que me faltas
y de que te busco entre las gentes, en el ruido,
pero todo es inútil.
Cuando me quedo solo
me quedo mas solo
solo por todas partes y por ti y por mí.
No hago sino esperar.
Esperar todo el día hasta que no llegas.
Hasta que me duermo
y no estás y no has llegado
y me quedo dormido
y terriblemente cansado
preguntando.
Amor, todos los días.
Aquí a mi lado, junto a mí, haces falta.
Puedes empezar a leer esto
y cuando llegues aquí empezar de nuevo.
Cierra estas palabras como un círculo,
corno un aro, échalo a rodar, enciéndelo.
Estas. cosas giran en torno a mí igual que moscas,
en mi garganta como moscas en un frasco.
Yo estoy arruinado.
Estoy arruinado de mis huesos,
todo es pesadumbre.
Me doy cuenta de que me faltas
y de que te busco entre las gentes, en el ruido,
pero todo es inútil.
Cuando me quedo solo
me quedo mas solo
solo por todas partes y por ti y por mí.
No hago sino esperar.
Esperar todo el día hasta que no llegas.
Hasta que me duermo
y no estás y no has llegado
y me quedo dormido
y terriblemente cansado
preguntando.
Amor, todos los días.
Aquí a mi lado, junto a mí, haces falta.
Puedes empezar a leer esto
y cuando llegues aquí empezar de nuevo.
Cierra estas palabras como un círculo,
corno un aro, échalo a rodar, enciéndelo.
Estas. cosas giran en torno a mí igual que moscas,
en mi garganta como moscas en un frasco.
Yo estoy arruinado.
Estoy arruinado de mis huesos,
todo es pesadumbre.
Tuesday, April 18, 2006
Not the way of tao
Estoy tensa, y pronto me romperé.
Me afilo las uñas y se van a romper.
Me roban, me caigo, nos olvidamos
las metas se han alcanzado y aquí no hay camino donde retirarse.
Me afilo las uñas y se van a romper.
Me roban, me caigo, nos olvidamos
las metas se han alcanzado y aquí no hay camino donde retirarse.
ESTO LO HAS OLVIDADO
1. GI - Honradez y Justicia
Sé honrado en tus tratos con todo el mundo. Cree en la Justicia, pero no en la que emana de los demás, sino en la tuya propia.
Para un auténtico samurai no existen las tonalidades de gris en lo que se refiere a honradez y justicia.
Sólo existe lo correcto y lo incorrecto.
2. YU - Valor Heroico
Álzate sobre las masas de gente que temen actuar. Ocultarse como una tortuga en su caparazón no es vivir.
Un samurai debe tener valor heroico. Es absolutamente arriesgado. Es peligroso. Es vivir la vida de forma plena, completa, maravillosa. El coraje heroico no es ciego. Es inteligente y fuerte.
Reemplaza el miedo por el respeto y la precaución.
3. JIN - Compasión
Mediante el entrenamiento intenso el samurai se convierte en rápido y fuerte. No es como el resto de los hombres. Desarrolla un poder que debe ser usado en bien de todos.
Tiene compasión. Ayuda a sus compañeros en cualquier oportunidad. Si la oportunidad no surge, se sale de su camino para encontrarla.
4. REI - Cortesía
Los samurai no tienen motivos para ser crueles. No necesitan demostrar su fuerza. Un samurai es cortés incluso con sus enemigos. Sin esta muestra directa de respeto no somos mejores que los animales.
Un samurai recibe respeto no solo por su fiereza en la batalla, sino también por su manera de tratar a los demás. La auténtica fuerza interior del samurai se vuelve evidente en tiempos de apuros.
5. MEYO - Honor
El Auténtico samurai solo tiene un juez de su propio honor, y es él mismo. Las decisiones que tomas y cómo las llevas a cabo son un reflejo de quien eres en realidad.
No puedes ocultarte de ti mismo.
6. MAKOTO - Sinceridad Absoluta
Cuando un samurai dice que hará algo, es como si ya estuviera hecho. Nada en esta tierra lo detendrá en la realización de lo que ha dicho que hará.
No ha de "dar su palabra." No ha de "prometer." El simple hecho de hablar ha puesto en movimiento el acto de hacer.
Hablar y Hacer son la misma acción.
7. CHUGO - Deber y Lealtad
Para el samurai, haber hecho o dicho "algo", significa que ese "algo" le pertenece. Es responsable de ello y de todas las consecuencias que le sigan.
Un samurai es intensamente leal a aquellos bajo su cuidado. Para aquellos de los que es responsable, permanece fieramente fiel.
Las palabras de un hombre son como sus huellas; puedes seguirlas donde quiera que él vaya.
Cuidado con el camino que sigues.
Algunos comentarios de Mirumoto Jinto, Rikugunshokan del Clan del Dragón, sobre el código de Bushido:
Sobre el valor:
El camino del valiente no sigue los pasos de la estupidez.
Sobre la lealtad:
Un perro sin amo vagabundea libre. El halcón de un Daimyo (Señor Feudal) vuela más alto.
Solo hay una lealtad superior a la del samurai hacia su Daimyo: la del Daimyo hacia sus súbditos.
Sobre el Respeto:
Un alma sin respeto es una morada en ruinas. Debe ser demolida para construir una nueva.
Sobre la Excelencia:
La perfección es una montaña inescalable que debe ser escalada a diario.
Sobre la Venganza:
La ofensa es como un buen haiku (Breve poema japonés de tres versos): puede ignorarse, desconocerse, perdonarse o borrarse, pero nunca puede ser olvidada.
Sobre la Espada:
Mi hoja es mi alma. Mi alma pertenece a mi Daimyo. Ultrajar mi hoja es afrentar a mi Daimyo.
Sobre el Honor:
La muerte no es eterna; el deshonor, sí.
Sobre la Muerte:
El samurai nace para morir. La muerte, pues, no es una maldición a evitar, sino el fin natural de toda vida.
El Credo del Samurai
No tengo parientes, Yo hago que la Tierra y el Cielo lo sean.
No tengo hogar, Yo hago que el Tan T ien lo sea.
No tengo poder divino, Yo hago de la honestidad mi poder divino.
No tengo medios, Yo hago mis medios de la docilidad.
No tengo poder mágico, Yo hago de mi personalidad mi poder mágico.
No tengo cuerpo, Yo hago del estoicismo mi cuerpo.
No tengo ojos, Yo hago del relámpago mis ojos.
No tengo oídos, Yo hago de mi sensibilidad mis oídos.
No tengo extremidades, Yo hago de la rapidez mis extremidades.
No tengo leyes, Yo hago de mi auto-defensa mis leyes.
No tengo estrategia, Yo hago de lo correcto para matar y de lo correcto para restituir la vida mi estrategia.
No tengo ideas, Yo hago de tomar la oportunidad de antemano mis ideas.
No tengo milagros, Yo hago de las leyes correctas mis milagros.
No tengo principios, Yo hago de la adaptabilidad a todas las circunstancias mis principios.
No tengo tácticas, Yo hago del vacío y la plenitud mis tácticas.
No tengo talento, Yo hago que mi astucia sea mi talento.
No tengo amigos, Yo hago de mi mente mi amiga.
No tengo enemigos, Yo hago del descuido mi enemigo.
No tengo armadura, Yo hago de la benevolencia mi armadura.
No tengo castillo, Yo hago de mi mente inamovible mi castillo.
No tengo espada, Yo hago de mi No mente mi espada.
Sé honrado en tus tratos con todo el mundo. Cree en la Justicia, pero no en la que emana de los demás, sino en la tuya propia.
Para un auténtico samurai no existen las tonalidades de gris en lo que se refiere a honradez y justicia.
Sólo existe lo correcto y lo incorrecto.
2. YU - Valor Heroico
Álzate sobre las masas de gente que temen actuar. Ocultarse como una tortuga en su caparazón no es vivir.
Un samurai debe tener valor heroico. Es absolutamente arriesgado. Es peligroso. Es vivir la vida de forma plena, completa, maravillosa. El coraje heroico no es ciego. Es inteligente y fuerte.
Reemplaza el miedo por el respeto y la precaución.
3. JIN - Compasión
Mediante el entrenamiento intenso el samurai se convierte en rápido y fuerte. No es como el resto de los hombres. Desarrolla un poder que debe ser usado en bien de todos.
Tiene compasión. Ayuda a sus compañeros en cualquier oportunidad. Si la oportunidad no surge, se sale de su camino para encontrarla.
4. REI - Cortesía
Los samurai no tienen motivos para ser crueles. No necesitan demostrar su fuerza. Un samurai es cortés incluso con sus enemigos. Sin esta muestra directa de respeto no somos mejores que los animales.
Un samurai recibe respeto no solo por su fiereza en la batalla, sino también por su manera de tratar a los demás. La auténtica fuerza interior del samurai se vuelve evidente en tiempos de apuros.
5. MEYO - Honor
El Auténtico samurai solo tiene un juez de su propio honor, y es él mismo. Las decisiones que tomas y cómo las llevas a cabo son un reflejo de quien eres en realidad.
No puedes ocultarte de ti mismo.
6. MAKOTO - Sinceridad Absoluta
Cuando un samurai dice que hará algo, es como si ya estuviera hecho. Nada en esta tierra lo detendrá en la realización de lo que ha dicho que hará.
No ha de "dar su palabra." No ha de "prometer." El simple hecho de hablar ha puesto en movimiento el acto de hacer.
Hablar y Hacer son la misma acción.
7. CHUGO - Deber y Lealtad
Para el samurai, haber hecho o dicho "algo", significa que ese "algo" le pertenece. Es responsable de ello y de todas las consecuencias que le sigan.
Un samurai es intensamente leal a aquellos bajo su cuidado. Para aquellos de los que es responsable, permanece fieramente fiel.
Las palabras de un hombre son como sus huellas; puedes seguirlas donde quiera que él vaya.
Cuidado con el camino que sigues.
Algunos comentarios de Mirumoto Jinto, Rikugunshokan del Clan del Dragón, sobre el código de Bushido:
Sobre el valor:
El camino del valiente no sigue los pasos de la estupidez.
Sobre la lealtad:
Un perro sin amo vagabundea libre. El halcón de un Daimyo (Señor Feudal) vuela más alto.
Solo hay una lealtad superior a la del samurai hacia su Daimyo: la del Daimyo hacia sus súbditos.
Sobre el Respeto:
Un alma sin respeto es una morada en ruinas. Debe ser demolida para construir una nueva.
Sobre la Excelencia:
La perfección es una montaña inescalable que debe ser escalada a diario.
Sobre la Venganza:
La ofensa es como un buen haiku (Breve poema japonés de tres versos): puede ignorarse, desconocerse, perdonarse o borrarse, pero nunca puede ser olvidada.
Sobre la Espada:
Mi hoja es mi alma. Mi alma pertenece a mi Daimyo. Ultrajar mi hoja es afrentar a mi Daimyo.
Sobre el Honor:
La muerte no es eterna; el deshonor, sí.
Sobre la Muerte:
El samurai nace para morir. La muerte, pues, no es una maldición a evitar, sino el fin natural de toda vida.
El Credo del Samurai
No tengo parientes, Yo hago que la Tierra y el Cielo lo sean.
No tengo hogar, Yo hago que el Tan T ien lo sea.
No tengo poder divino, Yo hago de la honestidad mi poder divino.
No tengo medios, Yo hago mis medios de la docilidad.
No tengo poder mágico, Yo hago de mi personalidad mi poder mágico.
No tengo cuerpo, Yo hago del estoicismo mi cuerpo.
No tengo ojos, Yo hago del relámpago mis ojos.
No tengo oídos, Yo hago de mi sensibilidad mis oídos.
No tengo extremidades, Yo hago de la rapidez mis extremidades.
No tengo leyes, Yo hago de mi auto-defensa mis leyes.
No tengo estrategia, Yo hago de lo correcto para matar y de lo correcto para restituir la vida mi estrategia.
No tengo ideas, Yo hago de tomar la oportunidad de antemano mis ideas.
No tengo milagros, Yo hago de las leyes correctas mis milagros.
No tengo principios, Yo hago de la adaptabilidad a todas las circunstancias mis principios.
No tengo tácticas, Yo hago del vacío y la plenitud mis tácticas.
No tengo talento, Yo hago que mi astucia sea mi talento.
No tengo amigos, Yo hago de mi mente mi amiga.
No tengo enemigos, Yo hago del descuido mi enemigo.
No tengo armadura, Yo hago de la benevolencia mi armadura.
No tengo castillo, Yo hago de mi mente inamovible mi castillo.
No tengo espada, Yo hago de mi No mente mi espada.
Sencillo
Lo es, en serio. Te comprometes a hacer algo, y después, lo haces.
No hay más, es así de sencillo.
El resto, son historias.
No hay más, es así de sencillo.
El resto, son historias.
Monday, April 17, 2006
Saturday, April 15, 2006
Maniac Attac
He mandado mi primer ataque del ogame a alguien activo. Un rifi-rafe entre él y un amigo por un saqueo en las colonias de éste último. Yo fundé la Alianza, les di la coña para entrar hasta enviciarles, y eso conlleva una responsabilidad. Lo cancelé a 30 segundos de llegar. Soy una nenaza.
Al final es lo mismo en todas partes. Con sexo y alcohol somos felices, incluso sin lo primero. Una mezcla proporcionada también es interesante.
Adoro la web de ars-videndi.de, cada día más.
Al final es lo mismo en todas partes. Con sexo y alcohol somos felices, incluso sin lo primero. Una mezcla proporcionada también es interesante.
Adoro la web de ars-videndi.de, cada día más.
Thursday, April 13, 2006
Antiglobalización
José Luis Sampedro en El Mercado y la Globalización define la globalización como "... el nombre que se le ha dado a la más moderna, avanzada y amplia forma de mercado mundial". La globalización es un fenómeno multidimensional que no sólo afecta a la economía. Como fenómeno social es un hecho que resulta de un proceso social milenario acelerado por la última fase de la revolución industrial y tecnológica occidental y sus consecuencias en el resto del mundo. Es un proceso con plena autonomía, que se autosustenta con el mercado liberal transnacional que pasa por encima de las diferentes autonomías jurídicas. El mercado dentro de esa globalización se convierte en un rasgo social natural donde se impone el fuerte sobre el débil sin ningún tipo de referencia al pacto social de Rousseau, sino más bien a Adam Smith. Permite a empresas multinacionales desplegarse por encima de fronteras nacionales sin que ningún gobierno pueda (si es que lo desea) frenar sus actividades o decisiones. Esto produce un creciente desequilibrio Norte-Sur, lo que nos lleva a las reacciones radicalizadas no sólo anticapitalistas sino antisistema. Como factor colateral, la optimización de beneficios económicos reporta destrozos ecológicos, los cuales requieren soluciones globales para ser paliados. Otra consecuencia es que uniformiza las sociedades humanas, eliminando las minorías y las singularidades.
La globalización es un hecho, consecuencia de la expansión humana y acelerada por las mejoras en las comunicaciones, transportes y tecnología en general. Los hechos sociales son obra de los hombres, y con la capacidad de realizarlos debería ir la responsabilidad de controlarlos.
La globalización es un hecho, consecuencia de la expansión humana y acelerada por las mejoras en las comunicaciones, transportes y tecnología en general. Los hechos sociales son obra de los hombres, y con la capacidad de realizarlos debería ir la responsabilidad de controlarlos.
Tuesday, April 11, 2006
Mentiras
Para saber mentir hay que tener buena memoria. Hay que planificar. Es más fácil ser bueno, leal y honesto que saltarte lo que deberías hacer a la torera. Sin barreras. Sin seguros. No vale decir que son mentirijillas, o se miente o no se miente. Si vas a mentir, hazlo a lo grande. No lo hagas para escaquearte de hacer un recado, de terminar de recoger, de cosas triviales y mundanas. Hazlo por una buena causa, para salvar tu culo, para no caer en lo más profundo. Mejor aún, no lo hagas.
Pero si vas a hacerlo, hazlo bien. Recuerda en qué has mentido. A quién. Cuándo. Borra tus huellas, esconde tus pasos y reza para que no te pillen.
Prefiero desear justicia, pero a los que mienten, les deseo suerte. No importa, les deseo justicia.
Pero si vas a hacerlo, hazlo bien. Recuerda en qué has mentido. A quién. Cuándo. Borra tus huellas, esconde tus pasos y reza para que no te pillen.
Prefiero desear justicia, pero a los que mienten, les deseo suerte. No importa, les deseo justicia.
Saturday, April 08, 2006
...
¿Sabes dónde hubieras estado anoche si me quisieras?
¿Sabes dónde estarías ahora si me quisieras?
Garantizado. Sea dónde sea, no es dónde estás.
No quemaré una sola brizna de cabello en tu memoria.
¿Sabes dónde estarías ahora si me quisieras?
Garantizado. Sea dónde sea, no es dónde estás.
No quemaré una sola brizna de cabello en tu memoria.
sometime
Tengo sangre en la boca y me araño los ojos. Una cámara no te dará jamás sexo. Un café. Un polvo rápido con un desconocido no es morbo, es robarle tiempo a la vida.
Nada de todo eso es nuevo. Nada de todo ello es divertido.
Me decepciono.
Todo pierde la gracia al cabo del tiempo, se desgasta. Lo que fue obsceno, prohibido, morboso, deja de serlo si no lo mimas y, al final, lo único importante no es sólo haber tenido un orgasmo.
Nada de todo eso es nuevo. Nada de todo ello es divertido.
Me decepciono.
Todo pierde la gracia al cabo del tiempo, se desgasta. Lo que fue obsceno, prohibido, morboso, deja de serlo si no lo mimas y, al final, lo único importante no es sólo haber tenido un orgasmo.
Friday, April 07, 2006
Sentada por una vivienda digna
Hemos asistido durante el mes de marzo a la convocatoria de multitudinarios macrobotellones, esta convocatoria es diferente. En Francia, los jóvenes protestan por la "modificación" de los contratos basura. Muchas voces han sido las que se han quejado en este país porque los jóvenes no hacían nada. Pues bien, ¿se lo vamos a demostrar?
El domingo, 14 de Mayo a las 17:00 , sentada en:
Puerta del Sol (Madrid)
Plaça Catalunya (Barcelona)
Plaça Ajuntament (Valencia)
Plaza del Castillo (Pamplona)
Plaza Mayor (Valladolid)
Plaza Mayor (Salamanca)
Plaza de España (Mérida)
Plaza de Maria Pita (A/La Coruña)
Puerta del Sol (Vigo)
Plaça Baix (Elx/Elche)
Plaza Navarra (Huesca)
Plaza de Zocodover (Toledo)
Plaza del Ayuntamiento (Collado Villalba -Madrid-)
Plaza Mayor (Palencia)
Plaza de las Tendillas (Córdoba)
Plaza de San Marcelo (León)
Plaza del Chico (Ávila)
Plaça de la Independència (Castellón)
Fuente de las Batallas (Granada)
Plaza de San Francisco (Badajoz)
Queremos todos una vivienda digna, una vivienda en la que podamos vivir y fundar nuestras familias sin estar destinando más del 50% de nuestro sueldo para pagarla. Si de verdad te importa tu futuro? ¿Estarás allí sentado con tus colegas?
Esta convocatoria no ha sido convocada por ningún partido político, simplemente es la demostración de como la juventud española puede unirse para conseguir sus propósitos.
POR UNA VIVIENDA DIGNA, DIFUNDE ESTE MENSAJE,
¡¡PASALO!!
El domingo, 14 de Mayo a las 17:00 , sentada en:
Puerta del Sol (Madrid)
Plaça Catalunya (Barcelona)
Plaça Ajuntament (Valencia)
Plaza del Castillo (Pamplona)
Plaza Mayor (Valladolid)
Plaza Mayor (Salamanca)
Plaza de España (Mérida)
Plaza de Maria Pita (A/La Coruña)
Puerta del Sol (Vigo)
Plaça Baix (Elx/Elche)
Plaza Navarra (Huesca)
Plaza de Zocodover (Toledo)
Plaza del Ayuntamiento (Collado Villalba -Madrid-)
Plaza Mayor (Palencia)
Plaza de las Tendillas (Córdoba)
Plaza de San Marcelo (León)
Plaza del Chico (Ávila)
Plaça de la Independència (Castellón)
Fuente de las Batallas (Granada)
Plaza de San Francisco (Badajoz)
Queremos todos una vivienda digna, una vivienda en la que podamos vivir y fundar nuestras familias sin estar destinando más del 50% de nuestro sueldo para pagarla. Si de verdad te importa tu futuro? ¿Estarás allí sentado con tus colegas?
Esta convocatoria no ha sido convocada por ningún partido político, simplemente es la demostración de como la juventud española puede unirse para conseguir sus propósitos.
POR UNA VIVIENDA DIGNA, DIFUNDE ESTE MENSAJE,
¡¡PASALO!!
Friday, March 31, 2006
http://www.tpolm.org
Un alumno se presentó ante el gran Maestro Ikkyu para preguntarle:
- Maestro, ¿tendrías la bondad de escribirme algunas máximas sobre la más alta sabiduría?
El maestro escribió entonces en un papel: ¡Atención!.
El alumno, un tanto sorprendido, preguntó.
- ¿Esto es todo?. ¿No vais a escribir algo más?.
El maestro, ante la insistencia del alumno, cogió de nuevo el papel y añadió dos palabras más:
Atención. Atención.
El discípulo, aún más turbado, dijo:
- En verdad que no veo una gran profundidad, sabiduría y agudeza en lo que acabáis de escribir.
Demostrando su gran paciencia, Ikkyu volvió a coger el papel y añadió tres palabras más:
Atención. Atención. Atención.
El alumno comenzó a inquietarse y preguntó: - ¿Al menos me podéis decir qué significa la palabra atención?
El maestro, demostrando una vez más su paciencia infinita, cogió el papel y añadió tres palabras más:
- Atención significa atención.
- Maestro, ¿tendrías la bondad de escribirme algunas máximas sobre la más alta sabiduría?
El maestro escribió entonces en un papel: ¡Atención!.
El alumno, un tanto sorprendido, preguntó.
- ¿Esto es todo?. ¿No vais a escribir algo más?.
El maestro, ante la insistencia del alumno, cogió de nuevo el papel y añadió dos palabras más:
Atención. Atención.
El discípulo, aún más turbado, dijo:
- En verdad que no veo una gran profundidad, sabiduría y agudeza en lo que acabáis de escribir.
Demostrando su gran paciencia, Ikkyu volvió a coger el papel y añadió tres palabras más:
Atención. Atención. Atención.
El alumno comenzó a inquietarse y preguntó: - ¿Al menos me podéis decir qué significa la palabra atención?
El maestro, demostrando una vez más su paciencia infinita, cogió el papel y añadió tres palabras más:
- Atención significa atención.
Wednesday, March 29, 2006
Breve Encuentro
Dado el título del libro, quise encontrar de qué forma estos autores contemporáneos se han podido cruzar, aunque fuese brevemente. El mundo es una telaraña, y curiosamente, todos podrían llegar a conocerse a través de no muchas personas que han colaborado con ellos.
Shyamalan cuenta historias con trampa, engañando al espectador. En él la gracia es más el final que el proceso, como vemos en El Bosque (2004), donde contó con Sigourney Weaver. Weaver, para mí siempre la querida Ripley, puede comparar la experiencia con lo que fue trabajar junto a Woody Allen en Company Man (2000), una película no especialmente buena, donde un profesor de instituto se convierte en un espía internacional y su misión es derrocar a Fidel Castro. Mucho mejor película es Mannhatan Mistery Murder donde Allen trabajó junto a Anjelica Houston, la Cruela de Vil más vil del cine. Cruela no siempre se dedica a matar cacharros, en Blood Work es una doctora que ayudarár a Clint Eastwood, un detective que se recupera de un reciente transplante de corazón. Ese transplante será la primera pista que le lleve al asesino que se les ha escapado. Me hace gracia cuando el Detective Arango le dice a Eastwood “que lleves un corazón mejicano no quiere decir que seas uno de nosotros”. Clint es un hombre muy prolífico, tanto en su faceta de actor como en la de director. En “Absolute Power” (corrompe absolutamente) Clint es el ladrón que todos quieren callar para ocultar un turbio asunto que involucra al presidente Gene Hackman. Uno de los participantes de esa película es Scott Glenn, el Teniente Colby de “Apocalypse Now”, ese pedazo de adaptación de “Corazón de Tinieblas” de Joseph Conrad hecha por Francis Ford Coppola. Francis Ford Coppola, además de arruinarse con la Zoetrope por culpa de George Lucas, es también tío de Nicolas Cage, quien trabajó con Ridley Scott como protagonista neurótico en “Matchstick Men”, una película irregular, que no hizo muy buena taquilla pero que tiene un aire a siete reinas que se deja ver en una sobremesa tranquila con palomitas y una manta. Ridley no sólo trabajó con Cage, por supuesto, también con Sir Anthony Hopkins en “Hannibal”, quien curiosamente coincidió en “84 Charing Cross Road” en 1987 con Ian McNieve, quien trabajó en
”White Noise” (2005) con Michael Keaton, quien fue el elegido para doblar la voz de “Porco Rosso” en su versión de habla inglesa.
El mundo es un pañuelo. Porco Rosso, dirigida por Hayao Miyazaki, tiene para mí uno de los momentos cúlmenes del cine mundial. De hecho, dos de ellos:
- Prefiero ser un cerdo a ser un fascista.
- Un cerdo que no vuela es sólo un cerdo.
Sublime, casi tanto como la risa de las niñas que aleja a los espíritus del polvo en “Tonari no Totoro”. En la versión inglesa de “Mononoke Hime” hay una participación de Gillian Anderson, quien trabajó en “Playing By Heart” con Angelina Jolie, que estuvo en “Shark Tale” trabajando con Martin Scorsese, el hombre que nos ha dado de los mejores planos secuencia con steadycam que se puedan imaginar. Scorsese tiene un rasgo que me encanta, y es el de humanizar a sus personajes. Sus gangsters son duros, sucios y, si se me permite, una panda de cabrones que venderían a su abuela si les dieran un buen precio por ella, pero son ante todo humanos, creíbles, y pocos pueden decir tal cosa. Cuanto tú ves a Robert de Niro levantarse cada mañana, o no acostarse, para hacerle el desayuno a su hijo, llueva, truene o nieve, sabes que ese hombre es de carne y hueso y no sólo una recreación estilizada de los films noir de los años ’20.
Cambiando de género, Scorsese se aventuró a rodar “El Aviador” y a volver a apostar por Di Caprio, con quien había trabajado anteriormente en “Gangs of New York”. Di Caprio no sólo hace historias de amor y biopics contemporáneos, también tuvo una experiencia en el western de la mano de Sam Reimi y en la cama de Sharon Stone. El Sargendo de dicha película, Keith David, trabajó con Brad Pitt en “Señor y Señora Smith”. Brad Pitt, a su vez, recreó a Aquiles en “El Reino de los Cielos”, el guerrero sin miedo, lo cual nos remite otra vez a Ridley Scott. Ridley, que en “Hannibal” trabajó también con Julianne Moore, quien en Magnolia (1999) trabajó con Phil Hawn, quien estuvo en “Million Dollar Hotel” (2000), dirigida por Wim Wenders. En esa misma película tenemos un actor de Parque Jurásico, Meter Stormare. Spielberg no sólo dirige, también hace alguna aparición estelar, como la de Goldmember. En Goldmember trabajó Hideo Kimura, que estuvo en Brother con Takeshi Kitano.
No voy a comentar que Takeshi Kitano es el presentador del clásico Humor Amarillo, pero ahí queda.
Kitano, que no sólo dirige, ni no sólo actúa, aparece en Gohatto, una hitoria de samurais con toques homosexuales. En Gohatto participa también Chikako Aoyama, que en Untama Giru, un pequeño film que desconozco por completo, coincidió con John Sayles.
John Sayles, quien fue guionista de “Piraña”, cuya segunda parte dirigió James Cameron, que parece amar las películas acuáticas, produjo “Girlfight” con Paul Calderon. “GirlFight”, pese al título evocador de peleas de barro en bikini, es una historia que podría recordar a la primera parte de “Million Dollar Baby”. En ella participa Paul Calderon, que también participa de forma secundaria en “Four Rooms”, donde no es tan secundario Antonio Banderas, nuestro querido latino exportado para gloria nacional y deleite de Michelle Griffith.
Banderas tuvo una carrera antes de irse, y en ella trabajó con Pedro Almodóvar en, por ejemplo, “La Ley del Deseo”. Pedro Almodóvar contó en “La Mala Educación” además de con un estupendo operador de steadycam como es Luis Manchado, con Daniel Jiménez Cacho, que en Las Vidas de Celia trabajó con Luis Tosar, que se dio a conocer por Los Lunes al Sol, y que ahora aparecerá en Miami Vice con Li Gong. Li Gong es Hatsumomo en “Memorias de una Geisha”, una de las chinas más bellas que se pueda ver en pantalla, recientemente criticada tando en China como en Japón, igual que el resto del reparto, por la antedicha película. Al caso. Li Gong protagonizó con Yimou Zhang la película Qin Yong (1989), una película cantonesa sobre el emperador chino megalómano que decidió hacer el ejército de terracota, la muralla china y la unificación de la escritura. Todo un megalómano, muchos deberían tomar ejemplo. En esa misma película Zhang Yimou conoció a Ronggyuang Yu. Además de haber trabajado en mil películas de artes marciales hongkonesas, también coincidió con George Clooney en el rodaje de “Syriana”. Clooney trabajó en “Crueldad Intolerable” con los Hermanos Coen, haciendo una comedia más bien ácida. Los Coen, en una clave más inofensiva trabajaron con Jeff Bridges en “El Gran Lebowski”. El Sr. Bridges trabajó en “Stick it” con Lee Garlington, quien trabajó en “My Life” con Nicole Kidman”, quien protagonizó “Dogville” de Lars Von Trier. Trier trabajó en “Europa” con Jean –Marc Barr, que participó en “Iron Horsemen” con Aki Kaurismäki. Kaurismäki estuvo en “I Hired a Contract Killer” con Kennet Colley, que trabajó en Firefox con John Ratzenberger. Ratzenberger puso voz al cerdito de Toy Story 2, de John Lasseter. Tom Hanks puso la voz de Woody en dicha película de Lasseter. En “Catch me if you can”, Tom Hanks trabajó con James DuMont. Es una película muy correcta de Spielberg, relatando un caso real.
DuMont trabajó con Jeffrey Lau en “Combination Platter”, quien estuvo en “Meng gui xue tang” con Wong Kar Wai. Kar Wai trabajó con Lan Law en “Meng gui wue tang”, que estuvo con Annie Wu en “Yau guk yeuk wui”. Anni Wu trabajó en “Final Fantasy: the spirits within” con James Word, quien estuvo con Atom Egoyan en “I think I cannes”. Atom Egoyan dirigió “Where the Truth Lies” con Kevin Bacon, quien estuvo en “Hero At Large” con Anne Archer. Anne Archer estaba en “Cancel My Reservation” con Bing Crosby. Bing Crosby estuvo en “Bing Presents Oreste” con Victor Young como compositor musical. Jose Luis Guerin usó música de Victor Young para “Innisfree”.
El mundo es un pañuelo y ninguno somos otra cosa sino eslabones.
Soy consciente de que esto no es específicamente lo pedido en este trabajo. Se pedía elegir 5 de entre estos directores y contar algo que faltase contar sobre ellos. Dicen que Hayao Miyazaki tiene obsesión con los cerdos, una especie de fetiche. ¿Por qué convertir en cerdo al protagonista de “Kurenai no Buta”? ¿Por qué esa elección entre humanos y animales a lo largo de la pelícual? El convertirse en animal es una especie de maldición. Sólo los seres mágicos se vuelven animales. Era común creer que las zorras (siento el género, pero en todas las fábulas que leí al respecto se usaba zorras y no zorros) se hacían pasar por seres humanos y en esa forma jugaban malas pasadas a los hombres. En “Mononoke Hime” hace elegir a Sen de entre 50 cerdos cuáles son sus padres. Esto nos remite a la mitología clásica celta, al libro “Cath Maige Tuired”, la segunda batalla entre los Formoire y los Tuatha de Danaa. En un momento dado entre tanta exaltación, una Tuatha perdida cuando por celos la conviertieron en mariposa y una mujer despistada se la tragó, ha de ser reconocida así por su marido. Curiosamente es de los pocos directores que empiezan a trabajar sin tener el guión acabado. En rodajes a 24 fps esto ya es una locura que ningún productor toleraría y que jamás podría salir bien (con la excepción de Casablanca), pero en animación es aberrante. Como dicen en “Shakespeare in love”: “es un misterio, pero funciona”.
Hayao cree en la imaginación, en la necesidad de liberar la mente de lo que nos impone el día a día. Lasseter se centra en lo cotidiano, tal vez por esa diferenciación que hay entre lo asiático y lo occidental. En el cine asiático (al menos en el de terror) se dan grupos globales bajo la amenaza que surja, en el ameriano siempre estereotipos reconocibles en el ámbito familiar. Lasseter se dirige al público en subtextos. Sus películas tienen siempre varias lecturas para que sin importar quién la ve, tenga 5 años o 50, se divierta. Lasseter fue un pionero en la animación 3D, creo que el primer cortometraje que vi suyo, con polígonos bastante bien trazados, era de 1986. Veinte años en tecnología puntera de la imagen son muchos años. No sólo ha hecho animación, también algo de efectos. En “El joven Sherlock Holmes” se le encargó la infografía 3D. En “Porco Rosso” se le tuvo como consejero creativo.
Kar Wai Wong ha sido actor además de director. De él sólo puedo decir que “In The Mood For Love” es de los poemas visuales más bellos que he tenido el placer de ver. De las secuencias que más me gustan hay una omitida, una lástima. Él tampoco usa guión en sus películas. Tal vez ahí estribe la genialidad, pero es complicado que sea esa la razón y no una cuidadosa planificación, aunque sea en su cabeza, de lo que desea hacer. La colaboración con la fotografía y la cámara es tan fundamental como la interpretación en las historias que cuenta. Sus encuendes exageran la composión asiática tradicional. Usa el fuera de campo por sistema. Nos omite partes de la historia, rostros, personajes completos. Nos cuenta las historias a través de silencios.
Shyamalan me parece un trampoco, no hablaré de él. “El Sexto Sentido” me parció una trampa muy bien urdida y “El Protegido” un comic muy bien rodado pero también con trampa. Miente deliberadamente al espectador y no sé si eso es algo que le pueda perdonar como tal.
Kitano es de mis actores favoritos japoneses, con la excepción del sacro santo Toshiro Mifune. Su experiencia en teatro, comedia y cine es amplia. Desde “Feliz Navidad Mr. Lawrence”, con Bowie, hasta “Kikujiro no natsu” es genial, en cada gesto. Su forma de narrar, como la de muchos orientales, no suele ser comprendida en Occidente. Sus formas son más lentas, más pausadas. Ozu es un claro ejemplo del que bebe el resto, a veces dejaba la cámara quieta, inmmovil, durante un minuto, treinta segundos, lo que hiciera falta, sin que ocurriera nada. “Pillow Shots” es cómo se llamó a ese tipo de planos. Kitano no participa exactamente de ese estilo, excepto en sus obras más reflexivas, él se dio a conocer por películas de acción con un regusto ciberpunk como “Violent Cop” y “Hard Boiled”, donde saca lo mejor de su naturaleza humana. En Zatoichi recupera la tradicional película de capa y espada japonesa, sacando el personaje del serial mítico de los ’60. Kitano no suele necesitar humanizar a sus héroes como hacía Scorsese, se centra en la cotidineidad. Nos cuenta cómo es la cotidianeidad, en sus obras de estilo japonés, en lugar de la excepcionalidad.
No todos los directores nos cuentan las mismas historias y no todos las contarán de la misma forma. Ridley Scott no hubierra contado como Spielberg “La Guerra de los Mundos” ni de Pedro Almodóvar podría salir un “Tren de Sombras”. Son estilos diferentes, contrapuestos, seguramente incompatibles, pero de todos aprendemos formas diferentes de concebir y crear el mundo. Además, en el fondo son todos casi amiguetes, sólo hace falta un bar lo bastante grande para que cada uno invite a todos sus amigos.
Shyamalan cuenta historias con trampa, engañando al espectador. En él la gracia es más el final que el proceso, como vemos en El Bosque (2004), donde contó con Sigourney Weaver. Weaver, para mí siempre la querida Ripley, puede comparar la experiencia con lo que fue trabajar junto a Woody Allen en Company Man (2000), una película no especialmente buena, donde un profesor de instituto se convierte en un espía internacional y su misión es derrocar a Fidel Castro. Mucho mejor película es Mannhatan Mistery Murder donde Allen trabajó junto a Anjelica Houston, la Cruela de Vil más vil del cine. Cruela no siempre se dedica a matar cacharros, en Blood Work es una doctora que ayudarár a Clint Eastwood, un detective que se recupera de un reciente transplante de corazón. Ese transplante será la primera pista que le lleve al asesino que se les ha escapado. Me hace gracia cuando el Detective Arango le dice a Eastwood “que lleves un corazón mejicano no quiere decir que seas uno de nosotros”. Clint es un hombre muy prolífico, tanto en su faceta de actor como en la de director. En “Absolute Power” (corrompe absolutamente) Clint es el ladrón que todos quieren callar para ocultar un turbio asunto que involucra al presidente Gene Hackman. Uno de los participantes de esa película es Scott Glenn, el Teniente Colby de “Apocalypse Now”, ese pedazo de adaptación de “Corazón de Tinieblas” de Joseph Conrad hecha por Francis Ford Coppola. Francis Ford Coppola, además de arruinarse con la Zoetrope por culpa de George Lucas, es también tío de Nicolas Cage, quien trabajó con Ridley Scott como protagonista neurótico en “Matchstick Men”, una película irregular, que no hizo muy buena taquilla pero que tiene un aire a siete reinas que se deja ver en una sobremesa tranquila con palomitas y una manta. Ridley no sólo trabajó con Cage, por supuesto, también con Sir Anthony Hopkins en “Hannibal”, quien curiosamente coincidió en “84 Charing Cross Road” en 1987 con Ian McNieve, quien trabajó en
”White Noise” (2005) con Michael Keaton, quien fue el elegido para doblar la voz de “Porco Rosso” en su versión de habla inglesa.
El mundo es un pañuelo. Porco Rosso, dirigida por Hayao Miyazaki, tiene para mí uno de los momentos cúlmenes del cine mundial. De hecho, dos de ellos:
- Prefiero ser un cerdo a ser un fascista.
- Un cerdo que no vuela es sólo un cerdo.
Sublime, casi tanto como la risa de las niñas que aleja a los espíritus del polvo en “Tonari no Totoro”. En la versión inglesa de “Mononoke Hime” hay una participación de Gillian Anderson, quien trabajó en “Playing By Heart” con Angelina Jolie, que estuvo en “Shark Tale” trabajando con Martin Scorsese, el hombre que nos ha dado de los mejores planos secuencia con steadycam que se puedan imaginar. Scorsese tiene un rasgo que me encanta, y es el de humanizar a sus personajes. Sus gangsters son duros, sucios y, si se me permite, una panda de cabrones que venderían a su abuela si les dieran un buen precio por ella, pero son ante todo humanos, creíbles, y pocos pueden decir tal cosa. Cuanto tú ves a Robert de Niro levantarse cada mañana, o no acostarse, para hacerle el desayuno a su hijo, llueva, truene o nieve, sabes que ese hombre es de carne y hueso y no sólo una recreación estilizada de los films noir de los años ’20.
Cambiando de género, Scorsese se aventuró a rodar “El Aviador” y a volver a apostar por Di Caprio, con quien había trabajado anteriormente en “Gangs of New York”. Di Caprio no sólo hace historias de amor y biopics contemporáneos, también tuvo una experiencia en el western de la mano de Sam Reimi y en la cama de Sharon Stone. El Sargendo de dicha película, Keith David, trabajó con Brad Pitt en “Señor y Señora Smith”. Brad Pitt, a su vez, recreó a Aquiles en “El Reino de los Cielos”, el guerrero sin miedo, lo cual nos remite otra vez a Ridley Scott. Ridley, que en “Hannibal” trabajó también con Julianne Moore, quien en Magnolia (1999) trabajó con Phil Hawn, quien estuvo en “Million Dollar Hotel” (2000), dirigida por Wim Wenders. En esa misma película tenemos un actor de Parque Jurásico, Meter Stormare. Spielberg no sólo dirige, también hace alguna aparición estelar, como la de Goldmember. En Goldmember trabajó Hideo Kimura, que estuvo en Brother con Takeshi Kitano.
No voy a comentar que Takeshi Kitano es el presentador del clásico Humor Amarillo, pero ahí queda.
Kitano, que no sólo dirige, ni no sólo actúa, aparece en Gohatto, una hitoria de samurais con toques homosexuales. En Gohatto participa también Chikako Aoyama, que en Untama Giru, un pequeño film que desconozco por completo, coincidió con John Sayles.
John Sayles, quien fue guionista de “Piraña”, cuya segunda parte dirigió James Cameron, que parece amar las películas acuáticas, produjo “Girlfight” con Paul Calderon. “GirlFight”, pese al título evocador de peleas de barro en bikini, es una historia que podría recordar a la primera parte de “Million Dollar Baby”. En ella participa Paul Calderon, que también participa de forma secundaria en “Four Rooms”, donde no es tan secundario Antonio Banderas, nuestro querido latino exportado para gloria nacional y deleite de Michelle Griffith.
Banderas tuvo una carrera antes de irse, y en ella trabajó con Pedro Almodóvar en, por ejemplo, “La Ley del Deseo”. Pedro Almodóvar contó en “La Mala Educación” además de con un estupendo operador de steadycam como es Luis Manchado, con Daniel Jiménez Cacho, que en Las Vidas de Celia trabajó con Luis Tosar, que se dio a conocer por Los Lunes al Sol, y que ahora aparecerá en Miami Vice con Li Gong. Li Gong es Hatsumomo en “Memorias de una Geisha”, una de las chinas más bellas que se pueda ver en pantalla, recientemente criticada tando en China como en Japón, igual que el resto del reparto, por la antedicha película. Al caso. Li Gong protagonizó con Yimou Zhang la película Qin Yong (1989), una película cantonesa sobre el emperador chino megalómano que decidió hacer el ejército de terracota, la muralla china y la unificación de la escritura. Todo un megalómano, muchos deberían tomar ejemplo. En esa misma película Zhang Yimou conoció a Ronggyuang Yu. Además de haber trabajado en mil películas de artes marciales hongkonesas, también coincidió con George Clooney en el rodaje de “Syriana”. Clooney trabajó en “Crueldad Intolerable” con los Hermanos Coen, haciendo una comedia más bien ácida. Los Coen, en una clave más inofensiva trabajaron con Jeff Bridges en “El Gran Lebowski”. El Sr. Bridges trabajó en “Stick it” con Lee Garlington, quien trabajó en “My Life” con Nicole Kidman”, quien protagonizó “Dogville” de Lars Von Trier. Trier trabajó en “Europa” con Jean –Marc Barr, que participó en “Iron Horsemen” con Aki Kaurismäki. Kaurismäki estuvo en “I Hired a Contract Killer” con Kennet Colley, que trabajó en Firefox con John Ratzenberger. Ratzenberger puso voz al cerdito de Toy Story 2, de John Lasseter. Tom Hanks puso la voz de Woody en dicha película de Lasseter. En “Catch me if you can”, Tom Hanks trabajó con James DuMont. Es una película muy correcta de Spielberg, relatando un caso real.
DuMont trabajó con Jeffrey Lau en “Combination Platter”, quien estuvo en “Meng gui xue tang” con Wong Kar Wai. Kar Wai trabajó con Lan Law en “Meng gui wue tang”, que estuvo con Annie Wu en “Yau guk yeuk wui”. Anni Wu trabajó en “Final Fantasy: the spirits within” con James Word, quien estuvo con Atom Egoyan en “I think I cannes”. Atom Egoyan dirigió “Where the Truth Lies” con Kevin Bacon, quien estuvo en “Hero At Large” con Anne Archer. Anne Archer estaba en “Cancel My Reservation” con Bing Crosby. Bing Crosby estuvo en “Bing Presents Oreste” con Victor Young como compositor musical. Jose Luis Guerin usó música de Victor Young para “Innisfree”.
El mundo es un pañuelo y ninguno somos otra cosa sino eslabones.
Soy consciente de que esto no es específicamente lo pedido en este trabajo. Se pedía elegir 5 de entre estos directores y contar algo que faltase contar sobre ellos. Dicen que Hayao Miyazaki tiene obsesión con los cerdos, una especie de fetiche. ¿Por qué convertir en cerdo al protagonista de “Kurenai no Buta”? ¿Por qué esa elección entre humanos y animales a lo largo de la pelícual? El convertirse en animal es una especie de maldición. Sólo los seres mágicos se vuelven animales. Era común creer que las zorras (siento el género, pero en todas las fábulas que leí al respecto se usaba zorras y no zorros) se hacían pasar por seres humanos y en esa forma jugaban malas pasadas a los hombres. En “Mononoke Hime” hace elegir a Sen de entre 50 cerdos cuáles son sus padres. Esto nos remite a la mitología clásica celta, al libro “Cath Maige Tuired”, la segunda batalla entre los Formoire y los Tuatha de Danaa. En un momento dado entre tanta exaltación, una Tuatha perdida cuando por celos la conviertieron en mariposa y una mujer despistada se la tragó, ha de ser reconocida así por su marido. Curiosamente es de los pocos directores que empiezan a trabajar sin tener el guión acabado. En rodajes a 24 fps esto ya es una locura que ningún productor toleraría y que jamás podría salir bien (con la excepción de Casablanca), pero en animación es aberrante. Como dicen en “Shakespeare in love”: “es un misterio, pero funciona”.
Hayao cree en la imaginación, en la necesidad de liberar la mente de lo que nos impone el día a día. Lasseter se centra en lo cotidiano, tal vez por esa diferenciación que hay entre lo asiático y lo occidental. En el cine asiático (al menos en el de terror) se dan grupos globales bajo la amenaza que surja, en el ameriano siempre estereotipos reconocibles en el ámbito familiar. Lasseter se dirige al público en subtextos. Sus películas tienen siempre varias lecturas para que sin importar quién la ve, tenga 5 años o 50, se divierta. Lasseter fue un pionero en la animación 3D, creo que el primer cortometraje que vi suyo, con polígonos bastante bien trazados, era de 1986. Veinte años en tecnología puntera de la imagen son muchos años. No sólo ha hecho animación, también algo de efectos. En “El joven Sherlock Holmes” se le encargó la infografía 3D. En “Porco Rosso” se le tuvo como consejero creativo.
Kar Wai Wong ha sido actor además de director. De él sólo puedo decir que “In The Mood For Love” es de los poemas visuales más bellos que he tenido el placer de ver. De las secuencias que más me gustan hay una omitida, una lástima. Él tampoco usa guión en sus películas. Tal vez ahí estribe la genialidad, pero es complicado que sea esa la razón y no una cuidadosa planificación, aunque sea en su cabeza, de lo que desea hacer. La colaboración con la fotografía y la cámara es tan fundamental como la interpretación en las historias que cuenta. Sus encuendes exageran la composión asiática tradicional. Usa el fuera de campo por sistema. Nos omite partes de la historia, rostros, personajes completos. Nos cuenta las historias a través de silencios.
Shyamalan me parece un trampoco, no hablaré de él. “El Sexto Sentido” me parció una trampa muy bien urdida y “El Protegido” un comic muy bien rodado pero también con trampa. Miente deliberadamente al espectador y no sé si eso es algo que le pueda perdonar como tal.
Kitano es de mis actores favoritos japoneses, con la excepción del sacro santo Toshiro Mifune. Su experiencia en teatro, comedia y cine es amplia. Desde “Feliz Navidad Mr. Lawrence”, con Bowie, hasta “Kikujiro no natsu” es genial, en cada gesto. Su forma de narrar, como la de muchos orientales, no suele ser comprendida en Occidente. Sus formas son más lentas, más pausadas. Ozu es un claro ejemplo del que bebe el resto, a veces dejaba la cámara quieta, inmmovil, durante un minuto, treinta segundos, lo que hiciera falta, sin que ocurriera nada. “Pillow Shots” es cómo se llamó a ese tipo de planos. Kitano no participa exactamente de ese estilo, excepto en sus obras más reflexivas, él se dio a conocer por películas de acción con un regusto ciberpunk como “Violent Cop” y “Hard Boiled”, donde saca lo mejor de su naturaleza humana. En Zatoichi recupera la tradicional película de capa y espada japonesa, sacando el personaje del serial mítico de los ’60. Kitano no suele necesitar humanizar a sus héroes como hacía Scorsese, se centra en la cotidineidad. Nos cuenta cómo es la cotidianeidad, en sus obras de estilo japonés, en lugar de la excepcionalidad.
No todos los directores nos cuentan las mismas historias y no todos las contarán de la misma forma. Ridley Scott no hubierra contado como Spielberg “La Guerra de los Mundos” ni de Pedro Almodóvar podría salir un “Tren de Sombras”. Son estilos diferentes, contrapuestos, seguramente incompatibles, pero de todos aprendemos formas diferentes de concebir y crear el mundo. Además, en el fondo son todos casi amiguetes, sólo hace falta un bar lo bastante grande para que cada uno invite a todos sus amigos.
It never rains but it pours
Dos meses en paro, y para la semana que viene tengo 3 trabajos diferentes. Como jode rechazar.
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